Benoît Gilg

Ich mische 3D-Audio so, als würde ich einen Soundballon aufblasen.
Seit Jahren fasziniert mich der akustische Raum. Und es dauerte einige Zeit, bis ich zwischen Raum und den Mehrmikrofonmischungen unabhängig vom Format unterscheiden konnte. Den akustischen Raum in Mono zu finden, ist für mich das Maß der Dinge, da dies eine besondere Kompositionsaufgabe sowie Techniken zur Tonbearbeitung erfordert. Dank jahrelanger Erfahrung mit der Aufnahme von Tonquellen, vor allem von musikalischen Tonquellen mit gekoppelten Stereoaufnahmetechniken, konnte ich schließlich diese beiden Konzepte auseinanderhalten. Es hätte mir sehr geholfen, wenn damals Smartphones bereits existiert hätten. Mit der App «Recording Tools» von Neumann, die beim Einrichten von Stereomikrofontechniken nützlich ist, hätte ich mir nämlich sehr viel Recherchezeit erspart. 3D-Audio ist eine Erweiterung, die ziemlich unglaubliche körperliche Erfahrung ermöglicht. Ich habe durch Film und Kino angefangen, mich damit zu beschäftigen, da ich oft damit beauftragt werde, Konzerte in 5.1 oder 7.1 aufzunehmen. Seit Kurzem experimentiere ich privat aber auch mit 3D 11.1 und 9.1.

Ich will versuchen, Musik mit einer frontalen oder rohen Ebene von der Bühne und einer zweiten Ebene mit räumlichen Informationen abzumischen. Die zweite Ebene ist dabei akustisch gedacht und soll die Mehrkanal-Verkleidung darstellen. Je nach Musikstil werden die beiden Ebenen dann mehr oder weniger zusammen bearbeitet. Die Mehrkanal-Verkleidung, die für verstärkte Pop- und Rockmusik eingearbeitet wird, besteht aus zusätzlichen Mikrofonen, die weiter von der Quelle entfernt auf bestimmte Instrumente gerichtet sind und gelegentlich stärker zerstreut werden.

In Bezug auf das Publikum und die Konzerthalle versuche ich, einen akustischen Eindruck des Raums einzufangen, mit zusätzlichen Mikrofonen für das Publikum.
Dafür ist der Cube perfekt geeignet: Wenn er in die Mischung eingebunden ist, kann ich das realistische Erlebnis eines Livekonzerts nachbilden. Mit einer verbesserten Klangfarbe von vorn und einer kraftvolleren Wirkung bei verstärkter Musik fühlt sich der Hörer, als wäre er direkt bei der Performance mit dabei.

Diese Erfahrung mit dem Cube ist für mich eine Neuentdeckung. Die nächsten Monate werde ich dafür nutzen, meine Experimente mit verschiedenen Mikrofonen zu vertiefen – zum Beispiel mit dem D01 oder der KM D-Serie von Neumann, die unbestreitbare dynamische Vorteile bringen.